□本报记者 余如波 袁丽霞
“苏东坡是中国历史上最让人敬佩的文人形象之一，才华横溢、魅力无穷却又特别亲和。”3月3日晚，话剧《苏东坡》在国家大剧院演出完毕，该剧舞美设计、中国剧协副主席、上海戏剧学院原院长韩生长舒了一口气。“很早以前就想排这个戏，把我对苏东坡的喜爱表达出来，这次终于了却了心愿。”
话剧《苏东坡》的舞美设计，让不少观众刚进剧场就被深深吸引：泛着湛蓝色灯光的舞台上，静静地摆放着一辆木车。而在整场演出过程中，除了“车”的元素贯穿始终，《苏东坡》的布景、道具可谓简约到了极致，有时几把椅子、一根锁链就能撑起一场戏。“苏东坡的人生太过丰富，无论突出哪一方面都不足以展现其魅力，无论采用哪种空间都不足以承载其精神，因此我们用一个空灵的舞台来包容一切，展现苏东坡的境界。”韩生表示，北宋时期同样崇尚简约、空灵的审美风格，这样的舞台不仅具有时代感，还赋予该剧诗的意境。
《苏东坡》舞台上对于“车”的运用，则是导演查丽芳提出后经韩生之手实现，意在以此表现苏东坡颠沛流离的一生。韩生介绍，苏洵曾写过一篇《名二子》，解释苏轼、苏辙名字的由来，其中“轼”意为车前的扶手，看似没有太大作用却关乎乘车人安全，“取其默默无闻却扶危救困、不可或缺之意”。“最初我们打算把车拆开，各个部件作为新的道具使用，例如将车轮做成苏东坡的卧榻，赋予车高度的象征性，后来因故没能实现。”
而对于剧中出现的大量苏东坡传世诗文，韩生则让它们在情节相应时缓缓出现于背景之上，颇具美感和感染力。“汉字在听声之外更当看形，我们的文字在字形上很有感染力。苏东坡的诗词以书法形式出现，我认为更能充分展现它的魅力。”
