东方网记者熊芳雨、刘晓晶12月6日报道：董其昌，水瓶座男子，生活在明朝晚期，是位来自上海松江的书画宗师。12月7日，《丹青宝筏――董其昌书画艺术大展》将在上海博物馆开幕，这是中国大陆首次举办董其昌艺术展览，为了董其昌“回家乡”，上博筹划准备数年之久，也罕有地在展览标题里高调使用了“大展”字样。
展览现场
作为书画史上极具影响力的人物，读懂董其昌，就可以知晚明以来的文人画是怎么回事，其影响对于当下山水画坛也仍然可见。董其昌只画山水，一堆山、几棵树，没有人物，连楼台、舟桥，也是能少则少。为什么这样一位画家有如此崇高的声誉和地位？董其昌的山水世界，趣味就在看似“乏味”的画面中，以禅喻画，没有人的山水画面，你就是置身画中的那个人。
《董其昌小像》，上博馆藏
书法上他喜欢临摹各派大师的字，从颜真卿、米芾、欧阳询再到二王，涉猎之广无人能及。水瓶座最大的特点是革新，董其昌也一样，他重在取他人所长融入自己的风格，“学古人的精气，师其意而遗其形”。他的字重笔墨和韵味，疏朗端庄，结体紧致。
“我们要完成的是在美术史上留名的学术展览。”策展人、上海博物馆书画部主任凌利中在此前的采访中这样宣布。
释疑！为什么叫“丹青宝筏”？
上博是董其昌作品收藏最富的博物馆之一，在这场前所未有的大展中，除了本身的馆藏，美国、日本等15家海内外机构的相关重要作品均将齐聚上博，154件董其昌传世之作，以般配这位来自书画宗师举足轻重的地位。
展览名称中的“丹青宝筏”，是借用王鉴评价董其昌作品以及吴伟业作品之辞。
董其昌个人简历
策展人凌利中说，“宝筏，原为佛教用语，喻指世间一切事物由困惑到解决所使用的方法与手段，在画史上，董其昌承上启下，引领了身后的画坛。”其后，清四高僧、四王吴恽、金陵画派、新安画派，乃至晚清近三百年的画坛，大都在其理论影响之下而成就，形成了一个群体性的文人画创作高潮。
展览由“董其昌和他的时代”、“董其昌的艺术成就与超越”及“董其昌的艺术影响和作品辨伪”三个部分组成。展览期间，同时还将举办董其昌艺术国际研讨会。
董其昌在世之时，艺术成就名满天下，同时也是被作伪最多的中国艺术家。策展人凌利中将在展览结尾处教观众辨别“真伪董其昌”――多件双胞作品、仿作伪作同时在展厅开列，通过对比，让观众直观体会董其昌的笔墨之高妙。
亮点！董其昌作品之最不要错过
此次展览几个“董其昌作品之最”无疑是展览的亮点，传世最早的作品，于万历十四年，35岁时所作的《山居图扇》；最晚的作品，崇祯九年，82岁时所作的《细琐宋法山水图卷》，据董其昌题记自署“丙子九月重九前二日”，此卷应为目前所见传世董其昌最晚手迹，可谓绝笔。两件作品之间的时间跨度长达48年。
董其昌的创作进入真正的成熟期，最著名的代表作便是《秋兴八景图》。
传世最长的作品，共计18米的《天马赋》；最大的字，书法作品《临颜真卿书裴将军诗》，等等。另外还有董其昌的标准像、最大的册页《秋兴八景》与《仿古山水册页》、唯一传世的诗文手稿、唯一董其昌原装册页等，荟萃了董其昌海内外精华。
限于展览时间和展陈空间，将分为上下半场，分界点是1月20日。1月21日-22日，全世界研究中国画和董其昌的专家将齐聚上海，共同研讨这位宗师的艺术历成就。1月23日开始撤换展品后，将开始大展的下半场。
新鲜！书画大家董其昌的数字化人生
“董其昌数字人文”
值得注意的是，除了传统的书画展览，上博还建设了一个国内首创、全面基于数据的博物馆数字化管理平台，其中，“董其昌数字人文”书画专题子项成为该系统演示的焦点。通过这个数据库分析，可以清楚地知道董其昌生平，活动地区、游历轨迹、师友子侄学生关系网等信息。这位书画大师从出生到去世每一年发生的与其相关的重大事件，甚至人生中的几次重要出行，都被做成了动图，他在什么地方，做了什么，被清晰地记录了下来。比如他于1605年5月，到长沙观赏了米友仁的名作《潇湘奇观图》，并作了题记。
记者看到，系统还将董其昌的名作进行高清拍摄，在屏幕上放大到原作的数倍，通过高清对比，清楚地看到上博馆藏董其昌名作的各种局部细节。“比如，我们馆藏董其昌的重要作品《烟江叠嶂图卷》，通过这个系统的高清图片分析，和台北故宫博物院所藏董其昌一模一样的《烟江叠嶂图卷》进行比较，马上知道我们这一卷为真，台北故宫所藏的那一卷为伪作。因此，这些都为董其昌研究带来了便利。”凌利中说。
该系统还提供人工智能服务，比如让机器学画，辨识董其昌名作中惯用的笔法，然后自动搜索其他作品中相似的画面，进行比对研究。凌利中表示，这样的系统，不但充满趣味，也有助于研究人员辨伪。而以人工智能方式分析中国古代绘画的元素及特征，这在目前中国书画研究中是首创。
好奇！除了董其昌还有这些名家画作
展览以上博馆藏为主，同时向故宫博物院、美国大都会艺术博物馆、日本东京国立博物馆等海内外15家重要收藏机构商借藏品，“有时候一个展柜打开，里面藏品来自8家单位。”凌利中说。
元代黄公望《富春山居图》
普林斯顿大学艺术博物馆拿出的镇馆之宝东晋王羲之《行穰帖》卷。作为王羲之书法的忠实追随者，董其昌在此卷后释文并作了三次题跋。董氏本人书风以“二王”为宗，颇多临仿，可谓“二王”书风之集大成者。
浙江博物馆的元代黄公望《富春山居图》外借了上博一个月，该藏品是从浙江博物馆原计划的展览中撤下，特意支援上海的董其昌艺术大展的。董其昌学画即从黄公望入门，毕生推崇追摹。在“南北宗论”中，黄公望是“南宗”画家中核心之一。“无用师卷”的笔墨与图式对董氏作品影响至深。
展览现场
上博馆长杨志刚表示，和寻常展览不一样，这是研究型的学术展览。通过展览形式，转化的研究成果可以出几本博士论文。在这个展览中，既展出了董其昌的艺术作品，也呈现了董其昌在艺术史和文化史做出了哪些贡献，其如何确立艺术地位、学术观点和艺术创作对后人的影响等的经历，勾画出董其昌这位先贤的艺术足迹。
展览于2018年12月7日至2019年3月10日在上海博物馆展出。
