原先充斥着《绝地求生》“吃鸡”截图的玩家社交页面迅速被MHW刷屏的同时，高盛也敏锐地嗅到了资本的味道。
高盛股票研究部门1月29日发布的卡普空研报称，通过电话调查发现，不论是在日本国内还是海外、线下实体店还是电商门户，MHW几乎均已售罄，受访的10家线下实体店中，有8家的MHW已经处于无货或是库存告急的状态，表现出玩家对该作的强烈需求。
根据MHW在海外“一炮打响”的态势，高盛预计《怪物猎人》这个此前一直在日本和亚洲市场范围内爆红的IP，经此一役将彻底打入西方主流游戏市场，并大幅上调卡普空的盈利预期，12个月目标价上看4600日元/股，看涨幅度达19%，表示卡普空被市场明显低估，重申其强力推荐买入评级。昨日（1月31日）卡普空最高触及4155日元历史高位，今日稍有回落，但仍处近三个月高位。
任何参与游戏开发制作的业内人士都有着一个共识，那就是随着时间的推移，新的游戏制作越铺越大，成本越来越昂贵。商业化AAA大作的市场同近年来的科技热潮一样，从行业内部和市场外部两方面对重金出品的大厂巨作的追逐，已经达到了近乎癫狂的程度。
预算达到天文数字的游戏策划中似乎无所不包，事无巨细的沙盘环境、带来成就感的竞技独具匠心的剧情编写、贴近玩家而又不乏政治正确的人物设计，似乎什么元素都要有，以承受硬核玩家挑剔的目光，而不论做什么又不能过分耗费玩家的精力与时间，以迎合休闲人群的低烈度需求。这是一个“鱼翅与熊掌不可兼得”的标准，而要完成这样一个庞大的工程，开发制作上的资本投入可与一个小国预算相媲美。
这一趋势在整个游戏行业造成了一系列严重的问题，其中最显著的一个就是西方市场的“两极分化”。回想上一代主机Xbox360/ PS3的时代，资本投入适度、采取“中间路线”的游戏并不罕见。这些游戏由小团队制作出版，内容直截了当而且口碑也很不错，有时还会推出一些颇具实验性的新玩法。像芬兰绿美迪娱乐 (Remedy Entertainment) 2010年推出的《心灵杀手 (Alan Wake) 》之类的游戏，往往都试图去打破常规做一些独特而有趣的事情，它们的制作预算虽然并不紧张，但完全不是今天这样让人望而生畏的天文数字。
而眼下我们已经身处2018年，这样的作品已经难觅其踪，西方主流游戏市场分化为了两个极端：知名厂家重金出品的商业化AAA大作，以及独立工作室在预算压力下制作的小众作品。而逐渐占据其间市场“真空”的一股“清流”，正是《怪物猎人》这样的日本作品。
西方市场日趋分化，而日本游戏正在填补像《心灵杀手》这样的作品身后留下的空白。日本游戏市场虽然比西方市场规模要小，但却具有西方市场已经丧失的原创性，诞生出一个个独特的游戏类型，且已经用行动证明他们还可以获得财务上的成功。在过去的一年里，凭借《女神异闻录5 (Persona 5)》、《尼尔：自动人形 (NieR: Automata)》和现在的MHW，日本的游戏厂商们一次又一次制作出了享誉业界的现象级作品，并取得超越日本本土的主流市场肯定。
对于初踏入怪物猎人世界观的西方玩家来说，这也是为什么这个全新的世界对他们极富吸引力。异域风情的植被环境当中，玩家作为猎人需要与凶猛的野生巨兽做出你死我活的搏斗，赚取素材和赏金，在一次又一次追猎和被追猎中，体验到西方定式的“车枪球”游戏所无法提供的快感。
而对于日本本土玩家来说，新作也打破了《怪物猎人》系列的一些传统玩法，而转而通过全新的制作素材，全新的物理引擎，全新的威胁和乱入系统，诞生出了一部改头换面的全新《怪物猎人》。这是这个系列未来的一个良好开端，所有的“老猎人们”都值得为之庆贺。
