电影《飓风营救》里，连姆·尼森演的退役美国特工到巴黎救被黑帮绑架的女儿，发现前同事和黑帮勾结，他来到前同事家摊牌，要他交出查询密码，在对方不配合后，他忽然掏出枪，一枪把对此毫不知情，并且之前热情招待他，还给他做饭的前同事老婆打翻在地（虽然说只是擦伤），然后用枪指着他老婆说：把密码给我，否则我先杀你老婆，再杀你两个孩子，最后杀你。
这一幕在《飓风营救》在国内上映时被剪掉了（被剪掉的还包括连姆·尼森活活电死已经招供的黑帮分子），因为这不符合中国人的英雄观——英雄是完美正义的，怎么能滥伤无辜？但是，这恰恰是这部通俗的动作片最动人的段落，也是吕克·贝松不同于普通好莱坞电影编剧的神来之笔，连姆·尼森向对方，以及观众所传递的坚定信息是：为了女儿，什么丧心病狂的事我都做得出来——什么是爱？不是为了爱的人去做一个好人，而是：哪怕为了她做一个恶魔我也心甘情愿。
讲这个段落，是因为《飓风营救》和《战狼2》本质上是非常类似的电影。都是本国退役的战斗英雄到异国去执行正义兼救人。但是如果抛开国家的因素，《飓风营救》有对于人与人之间情感更具体的表现，就要比《战狼2》能让人共情的多。其实是一部更高明的多的类型片。
早在前段时间看到《战狼2》预告片的时候，我就断言：这无疑是今年中国华语电影的票房冠军。从电影上映几天后的情况看，完全不出意料。原因无他，这是第一部，中国人的战斗英雄扬威异域的电影大片（《湄公河行动》算是，但还是法制框架下的警方行动，《战狼2》的尺度要大得多），而之前，这几乎就是美国电影的专利，如果中国人看007，看《黑鹰降落》，看蝙蝠侠，都能那么沉迷（甚至我见过有的人看瞎扯淡的《洛杉矶之战》美国大兵打外星人都激动的要死的），如果故事换成中国人的故事，主角换成中国的英雄，代入感完全不同，制作水平又不错的话，它能引发的轰动是可想而知的。而且，近年来中国国力日渐强大，某种精神需求正亟待填充。
《战狼2》引发一片亢奋，但也有批评，称其为爱国主义秀，但两者都不全对，并非非黑即白。《战狼2》当然有其非常正面和积极的意义，因为中国民族性格今天真的太缺少英雄主义，太缺少尚武精神，甚至太缺少浪漫之心了。美国可以有超级英雄，中国为什么不能有呢？沉迷于《战狼》式的表达当然是一种精神空虚的表现，但完全见不得中国式英雄的表现其实则是另一种精神空虚。
所以，与其争论《战狼2》的价值观问题，不如从技术上来看看，《战狼2》和世界第一流的类型片相比，可以媲美吗？
首先，正如前面所说的，在编剧上有很大差距，太生硬了，爱国成了一种口号，或者卖点。这也能理解，毕竟是第一次，太多领导要满意。正如迈克尔贝拍的《变形金刚》系列，一赞美为电影提供飞机大炮的美国军方就是假大空，也是一个原因。但一流的类型片，即使是主旋律的，也不会那么生硬，比如《拯救大兵瑞恩》似乎侧重于亲情和伦理，那才是高段位的爱国主义电影。个人希望《战狼2》只是一个开始，下一部中国英雄电影，不要那么生硬，英雄有缺点，有作为普通人的感情，才更让人感动，即使是主旋律，意图也会更有效。
演员方面，吴京能和一流的动作演员相比吗？比如连姆。尼森，马特。达蒙，或者皮尔斯。布鲁斯南？
个人觉得吴京精气神方面很不错，但因为剧本的薄弱，演技没有什么发挥空间，但动作的确是强项。之前香港泰拳冠军，成龙保镖卢惠光点评各动作明星，特别夸奖吴京：“吴京会很多军队搏杀术的东西，那些是很厉害的，在有规则的情况下还不怎么厉害，但要是真打的话，我都不一定打得过他”（可以百度得到）。
《战狼2》的确印证了这一点，影片的搏击戏的确是第一流的，不是传统的中式武打片，而是以简单有效的军队搏击术，刺枪术等融合在一起的真实的搏杀术，这使片中吴京的以小胜大的搏斗颇为让人信服，少数略夸张的动作也是为了电影效果，可以接受。另外吴京在片中做了很多具有危险性的搏命动作，比如高空管道行走，坦克追逐等等，有当年成龙的影子，总之还是让人佩服的。
《战狼2》让很多观众看得激动，也是因为动作戏方面料很足，几乎从头打到尾，但细究起来，几乎每样都和一流电影差距巨大，有飙车戏，比比《谍影重重》如何？有飙坦克戏，比起《007黄金眼》如何？有坦克追尾互轰，比起《狂怒》如何？不过都被影片渲染的情绪掩盖下去了。我相信这几部电影，就是《战狼2》的学习对象。这是中国电影工业整体水平的落后，必须对此有个清醒的认识才行，并不能苛求《战狼2》，它已经做了很多，希望它只是一个开始。
在李小龙电影在海外火爆的年代，中国人在海外遇上歹徒，摆个李小龙的POSE，往往能化险为夷（因为黑哥们几乎都是龙哥的粉丝），今天，《战狼2》的结尾，吴京面对交战双方，举起中国国旗，安全通过。后者据吴京说是有真实根据的。从某个角度上来说，吴京有一点点像这个时代的李小龙，成为了一种心理需求的精神寄托。
对于这部电影，我觉得可以抱着客观和包容的态度，并且看到它的意义。如果说张艺谋的《英雄》拉开了中国电影市场扩张的大幕，那么《战狼2》则是为中国动作大片的现实主义打开了巨大的可能性，虽然它还和真正的超一流类型片有着巨大的差距，最多算是一部准一流的作品，但对于中国类型电影，却具有里程碑的意义。（李小飞）
