中新社杭州4月24日电 (林波 孙琳茹)“短篇、中篇、长篇都是小说，基本规律一样，都是语言艺术，要有故事，要塑造人物，但篇幅不同，结构和人物塑造上各有特点。”4月24日，诺贝尔文学奖得主、著名作家莫言在杭州的交流活动中，分享了自己对文学创作、人工智能以及当下碎片化阅读时代的观察与思考。
莫言坦言，他们这一代“50后”“60后”作家，大多遵循“短篇—中篇—长篇”的创作路径，虽有人终身专注某一体裁，但短篇、中篇、长篇的创作规律本质相通，核心在于语言艺术、精彩故事与鲜活人物的塑造。
他坦言自己曾撰写过文章《捍卫长篇小说的尊严》，认为长篇应有宏大格局。但他也笑称，在当今时代写太长的篇幅“对读者是一种折磨”。
“但是一个时代总应该有这么几部长小说，作为一个时代的文学创作的一种标志性产物。”莫言透露心中一直酝酿着一部长篇，“什么时候能够破土而出，现在也很难说。”
近些年，他写了不少短篇。2020年出版的《晚熟的人》是中短篇集，最新小说集《人呐》则更加短小精悍。其中最短的一篇只有71个字。他称之为“闪小说”，是对中国笔记体小说的致敬，如《聊斋志异》《阅微草堂笔记》。“言简意赅，文字不长但内容丰富。”
谈及当下短视频盛行的文化环境，莫言笑称自己是“短视频的受害者也是受益者”。“我痛恨自己刷短视频，后来想，要把负面事情转成正面意义——从中找素材、找灵感。”
他说，《人呐》书中至少有一半篇章写于短视频盛行之后，“大家可以像刷短视频一样读我的小说，几十个字、上百个字，几分钟就读完，你看一个短视频的时间完全可以读到一篇小说。”
“农村的生活对写作来说，第一是灵感来源，第二是素材来源，也是想象的来源——想象力需要物质基础。”对于农村生活的创作意义，莫言以自身为例说，北方农村的玉米、高粱等可触摸的事物，是他想象力的根基，并强调当下乡土文学需与时俱进，“生活变了，作家变了，文学也跟着变。”(完)
