北京人艺的历史上，外国名戏层出不穷，日前首演的《小郡之秋》也被寄予“成为人艺外国戏保留剧目”的期待。作为“2025北京人艺国际戏剧邀请展”的参演剧目，这部由美国剧作家崔西·莱茨创作的作品以人艺式风格对外国经典进行了独特诠释，是对邀请展中“国际”二字的具象延伸。
小郡之秋，多事之秋，《小郡之秋》的故事发生在美国俄克拉荷马州东北部的一个小郡，在某个闷热的八月，老父亲贝弗利突然失踪，分散在外的亲人因此重聚，围绕重病的母亲维奥莱特、三个性格迥异的女儿以及马蒂姨妈一家，深埋的矛盾与秘密渐渐浮出水面。
北京人艺《小郡之秋》由98岁高龄的卢燕翻译，唐烨、龚丽君执导，这是两人继小剧场口碑之作《晚安，妈妈》后的再次合作。演员阵容方面，既有陈小艺、龚丽君、濮存昕等“老戏骨”，也汇集了白荟、刘辉、张培、邹健、原雨、李珀、闫巍等中坚力量，同时还有郝贾沛钊、陈红旭等年轻面孔，三代演员同台齐聚。特别值得一提的是，人艺女演员的力量在《小郡之秋》中被充分施展，一众女性角色鲜活立体，成为推动全剧发展的动力。
自《莲花》《贵妇还乡》后，陈小艺再次领衔大剧场剧目，在《小郡之秋》中饰演大女儿芭芭拉。父亲失踪后，她成为全家的主心骨，也成为漩涡的中心眼，她佯装强势，内心却布满婚姻、亲子关系留下的道道裂缝。“作者给予的文本非常丰厚，创作也因此没有尽头。”陈小艺细读剧本，哪怕只有一点儿戏份的角色“都是有人物的”，强烈的故事性是她被《小郡之秋》深深打动的重要理由。
龚丽君饰演的维奥莱特，则以母亲的立场一边与芭芭拉争吵对峙，一边又深爱依赖。维奥莱特重病缠身，大量药物让原本便不和善的她更加喜怒飘忽、言语刻薄。她有时陷于药物依赖的昏聩，在颠倒缭乱的迷失里独自起舞、大喊大叫，有时又把语言化作恶毒锐利的剑挥向身边的每一个人，但也是她平静地识破欺骗，坚强又沉默地把秘密藏进生活里。龚丽君用多年的舞台沉淀，细腻消化了维奥莱特又“作”又脆弱的复杂性，把这个大起大落的角色诠释得不割裂、可共情，她的精湛演技因此也收获了全场最热烈的掌声。
与此同时，白荟饰演的马蒂姨妈，张培、原雨饰演的二女儿艾薇、小女儿凯伦等角色，也都以扎实鲜明的塑造融入了这幅色彩激烈、碰撞尖锐的家庭图卷。
陈小艺曾说，《小郡之秋》相当难排、难演的一点在于，要让这部“纯粹讲述屋子里一家人”的外国戏踏实落地，没有进行刻意的本土化，但在台词的语气、节奏等细节上，“我们达成共识，这出家庭戏要采用中国式的生活化表达，让观众有强烈的代入感。”
演出的尾声，一家人在各种争执后分崩离析，纷纷离去。心力交瘁的芭芭拉沉默地站在角落里，不远处那个抚育她长大的房子，此刻被光影雕塑得如同囚笼——舞台呈现方面的巧思，在这时被浓墨重彩地凸显，舞美设计申奥并未完全拘泥于“写实”手法，而是用粗细不一的木构线条替代遮挡的墙壁、窗扇，搭建起能够透视的卧室、阁楼等空间，在增加表演层次的同时，也强化了这个漏风撒气的家的“牢笼”感。
总的来说，《小郡之秋》并不“华丽”，没有耀眼的声光电，没有故作高深的叙事诡计，但胜在稳扎稳打、环环相扣，也正是这份深耕现实主义题材的细腻真诚，让《小郡之秋》无愧于近期市场上的一部佳作。
