界面文娱：您平常在生活中的家庭里面扮演什么样的角色？
赵淑珍：我大外孙子叫史泰龙，小外孙子叫李小龙。大外孙子叫我咪咪，小外孙子就叫我叫小猫。因为我16岁进哈尔滨话剧院的时候挺乖的，总是跟在老同志身后，像跟屁虫一样，所以给我起个名字叫小猫，现在就叫猫奶奶了。
所以家里跟我也是这种关系，我管史泰龙叫大龙哥，管李小龙叫小龙哥。因为我从小也没啥主意，在家里总是征求他们的意见。
界面文娱：“小猫”这个爱称是怎么来的？
赵淑珍：我16岁进哈尔滨话剧院，那时候也是稀里糊涂一个同学领我去试试，一下子就考上了。当时我没进过科班，也没有什么理论基础，也不会言谈，总是爱笑。人家还没咋的，我就先哭了，所以挺温柔的，大家就给我起了这么个名字，叫“小猫”。这个名字延续了60年，我今年76，整整60年。
界面文娱：我听说您当时是哈尔滨话剧院辉煌时期的当家女一号。
赵淑珍：反正是辉煌过。小的时候跟着老师学习他们的一招一式，老师手把手地教我怎么演戏，怎么做人。他们不管演群众角色还是演主要角色，都是那么认真，一丝不苟，还跟我们年轻人一起搬景，一起拿道具，大事小情都是互相帮助，跟着一起洗演出的服装，这我都看在眼里，我也付诸于行动了。这60年来，我一直是认认真真演戏，踏踏实实做人，所以老师、导演都挺认可我的，逐渐就演主角了。我是女一号，我爱人是男一号，每个戏都是这样。
界面文娱：您和爱人是在戏里面结缘的吗？
赵淑珍：也有关系，我们第一个戏是《霓虹灯下的哨兵》，他演童阿男，我演林媛媛，从那时候开始我们就是男一号女一号。后来就到《阴谋与爱情》、《青春之歌》，还有《保尔·柯察金》，就类似这样的戏，都是男女一号。那时候确实辉煌过，观众也好，媒体也好，采访、写信都很多。我们还到希腊去演出，他演国王，我演王后。
赵淑珍和爱人曾在《阴谋与爱情》里饰演男女一号
界面文娱：16岁的时候考进话剧院，当时是怎么一个情况？
赵淑珍：说实话，我16岁的时候就是一张白纸。小学的时候经常有学校汇演，你们也有吧。别人说我要做工程师，我将来要做医生，而分配我的那个，就是我将来要做一个人民的演员，这可能就是歪打正着吧。
当时我同学看到话剧院招收，就把我领去了。那考官就跟我讲戏，说你妈妈病了，你放学了之后把炉子捅开，把药倒到罐子里，喂你妈妈喝药。讲着讲着我就先哭了，考官就说我悟性挺好的。其实也没准备啥，就多念一段课文，就这么样就考上了。
界面文娱：不做演员的话，可能会做什么工作？
赵淑珍：不做演员，我还是想做一个医生的。因为治病救人嘛，我这个人心肠比较软，总愿意助人为乐，或者说救死扶伤。不过那个台词没分给我。
界面文娱：在话剧院的时候，有没有印象特别深刻的经历？
赵淑珍：比较深刻的就是我们和老师一起到乡下去演出，说实在的，那时候农村的文化生活是比较匮乏的。我们到农村都是用马拉的大板车，马辕子卸了，几个大板车拼到一起就是舞台。再立几个柱子，拉一个简易的大幕，上边挂的全是煤油灯，有时候还要顶着小雨。
自己去搬景，自己去拿道具，再加上蚊虫叮咬，那时候是很艰苦的。但是农民都从几里外跑过来看，每个人夹一个小板凳，跟着我们台上一块哭，一块笑，反应特别强烈。所以我们就感觉农民真是需要文化生活，作为文艺工作者，你就得为工农兵服务，所以我对那时候的印象到现在还挺深的。
界面文娱：现在这种下乡演出的机会好像还挺少的。
赵淑珍：对，因为现在农村也好了，有俱乐部，有小的文艺团体。我早退休了，可能他们有时候也要下去。但是这时候条件好了，有文化宫，有俱乐部，不像我们大板车、煤油灯，好多了。
界面文娱：您当时经历过文革十年那段时间吗？
赵淑珍：有啊，文革十年我们基本就没演戏，文革之后才开始演。
界面文娱：那阵应该还挺年轻的吧，正是好时候。
赵淑珍：那时候是正年轻的时候，我也就20多岁。但是那个时候比较严格，出身好的演戏，出身不好的都受点影响，所以一般也上不了台。
我出身还行，我爸爸妈妈是闯关东到了哈尔滨，在中东铁路当邮差，后来日本人来了之后，就变成了城市贫民。但我爱人家祖祖辈辈都是地主，所以他不演出，我也跟着不演出了。
界面文娱：我看后来您又出演了《年轮》里边王小嵩的母亲。
《年轮》剧照
赵淑珍：其实在这之前我也演过。那时候没有长篇的电视剧，都是两集、四集，从那时候我就开始演了，尤其是《阴谋与爱情》。那是中央电视台第一次到哈尔滨话剧院录像。当时家家户户很少有电视，电视录像更是第一次听说。那是第一部，后来长篇的就是《年轮》。
界面文娱：当时是怎么得到这个角色的？
赵淑珍：因为导演以前跟我还有我爱人都合作过，所以关系比较熟悉。他也知道这里面王小嵩的妈妈挺接近我的。那时候我在舞台上演重头戏了，能够担得起这个角色，所以就选择了我。
我还挺幸运的，演了那个戏之后特别火，走到哪儿都是王小嵩他妈。那时候的知青到现在也都60多岁了，见了我还那么亲。我只要一回哈尔滨，他们在大街上，或者在松花江畔碰见我，还跟我合影照相，喊我王小嵩的妈。
界面文娱：您应该算是最早一批进入电视剧行业的人吧。
赵淑珍：还是挺早的，作为话剧演员来讲还是挺早的。
界面文娱：您有感觉当时的电视剧行业和现在有什么不一样吗？
赵淑珍：说句心里话，当时还没走向市场。在我的心里，电视剧就是比话剧能够更广泛地接触观众，心里头还是受着那时候的教育，为人民服务。现在都走向市场了，我们那时候拍戏从来不谈钱的问题，有的时候就给点补助费，一块3毛钱。因为那时候一个月就挣42块5，挣了17年，你想想。
界面文娱：42块5还挺多的。
赵淑珍：那时候挺多的，但还没有表演挣钱那个概念。我要拍个剧你得给我多少钱，我要演一出舞台戏你给我多少钱，没有这个概念。不像现整个走向市场经济了，也给演员付劳动钱。但是我还是不太喜欢，我这个人就是从来不讲价钱，你觉得合适就可以了。
赵淑珍，《幸福向前走》
界面文娱：您是喜欢演戏吗？所以就不在乎了。
赵淑珍：因为我16岁就开始演戏了，只要你请到我，觉得我合适，导演又认可，我都接着。
界面文娱：在镜头前演出，相比在舞台上有什么不适应的地方吗？
赵淑珍：在舞台上是绝对的严谨，一句台词错了接不上，观众可真是听得清看得清的，而且你要保持高度紧张。电视剧就特松弛了，你错了一下，再重来一条，所以就特别轻松。拍电视剧吧，不能说像玩一样，但是感觉挺轻松的，作为我们舞台演员来说太轻松了，话剧演员功底还是比较深的。
界面文娱：我看到演完《年轮》之后，大概一直到2005年都没有演影视剧了，这段时间是回到舞台去了是吗？
赵淑珍：一个是还坚持着舞台的演出，另外那时候的电视剧不像现在都是全国放映，顶多在黑龙江，所以观众也不太熟悉。那时候也拍了不少，比如《杨靖宇将军》、《双枪老太婆》，但是都没有像《年轮》那么轰动，因为这两年拍的戏几乎是电台不断地在播放。
界面文娱：最近我们比较熟悉的，还是您《知否知否应是绿肥红瘦》里边那个角色，那个角色跟您的差距特别特别大。
赵淑珍在《知否知否应是绿肥红瘦》里饰演王老太太
赵淑珍：这样的戏太少了。原先是40集剧本，我30集出来，现在好像剪到了70多集，我快60集才出来，没接着追剧的恐怕看不到我。
界面文娱：当时在剧组里边是怎么样的？
赵淑珍：我接到本子之后，当天到，第二天就开拍了，而且上场就是十多页纸，一大场戏。对词的时候，他们都带着本，因为他们年轻人都习惯于拿本对词，我没有那个习惯，所以我就不拿本。他们觉得这老太太还挺奇怪的，怎么不拿本，我觉得没什么奇怪的，一个人一个方法。一大场戏拍完之后，他们很惊奇，尤其外边的群众演员。我一出来之后，他们都惊呼，老太太太不容易了，背得那么熟。
界面文娱：全背下来了吗？
赵淑珍：全背下来了，没有打过磕，而且情绪什么的话剧演员都有基础。因为舞台戏都是整个一场演完，接茬对缝都是连贯的。不像镜头，拍一个镜头之后，下一个镜头，也可能是下一集的镜头，不在一个场景。舞台不行，就这么大个地方，你从头至尾两个小时演完，所以接茬、对缝、情绪，你都得从零开始，所以我就习惯了。
界面文娱：现在遇到的年轻演员，有没有让您印象深刻的？
赵淑珍：我刚在河南拍完一部反映社会老龄化问题的戏，有几个男女一号都是年轻的，演我孙子。以前我对年轻人印象不是很深，拍完戏各走各的，有的客气点，叫声奶奶。这里面一个迟帅，一个傅晶，这两个演员没有现在那种腕的范，特别平易近人。尤其是对我们老人特别尊重，在现场演戏都是有商有量的。
有的时候，他们还告诉照明师光应该怎么打。我就觉得人家特别敬业，懂得特别多，而且还尊重对手演员，尊重演职人员。做到这点太不容易了，到现在有时候我们还发个微信什么的，挺好的。
电影《别告诉她》里，奶奶总是操心方方面面琐事
界面文娱：奶奶有遇到那种您不太理解的年轻演员吗？咱不说名字。
赵淑珍：也有，比如自己把自己抬得很高。其实在剧组，大伙看你不是看这个，是看演戏的真功夫。我主张要尊重导演，尊重作家写的剧本，尊重对手戏和所有演职人员，包括场工，干活的。
但是有些也都是经纪公司给捧的，打着伞，拿着包，拿着椅子，甚至上厕所都给拿一张纸，我真的看不惯。咱又不能说人家不好，顶多说我年龄大了，我不习惯人家照顾我。所以我对他们也不是说反感，我不做就是了。
界面文娱：有些片场条件还挺艰苦的，有想过什么时候休息吗？
赵淑珍：你想想我干了60年了，什么艰苦的环境没遇到过。这个戏在农村，或者在比较艰苦的地方，或者住的条件差一些，吃的差一些，我都能接受。我这个人一个是不挑吃，一个是不挑住，当然了，现在因为年龄也大了，都挺照顾我的，住的都是五星级宾馆，吃的都是特餐。但是本身我并不挑剔这些，因为干这个事业都不容易，怎么安排怎么来。
我是这么想的，只要我记忆力还好，身体还能承受得了，我都要接戏。在我这没有说我累了，我要歇一会儿，或者这个戏太多、太累，我不接，我还没有到这个份上。
