见惯了荧屏上的“苏大强”，乍一看到现实中的倪大红，格子衬衫、鸭舌帽、黑框眼镜，猛然有点反差感。“从毕业到工作，我一直成长在舞台上，一直在戏剧中游走。”在美琪大戏院后台休息室，他谈起在荧屏与舞台之间的跨越，慢条斯理，偶尔陷入短暂的沉思。
昨天起，作为第21届中国上海国际艺术节参演剧目，由以色列新生代导演雅伊尔・舍曼执导的话剧《安魂曲》中文版在沪亮相，倪大红与孙莉出演剧中主角。
在多个场合，倪大红提到参演《安魂曲》感受时，都会说到一句话――“让自己成为一张白纸，在排练场像学生一样不断地吸收”。
《安魂曲》盛名在外，是以色列剧作家汉诺赫・列文在生命尽头的巅峰之作。列文将契诃夫的三部小说《洛希尔的提琴》《苦恼》和《在峡谷里》的片段糅合改编成话剧，讲述三个承受着“死亡”境遇的故事。
因电视剧《都挺好》大火的倪大红，饰演刻薄的棺材铺老工匠。老人精于算计，颈前始终挂着一个算盘。在垂垂老矣的暮年，当他为老妻打造棺材时，才意识到自己一生都没有怜爱过她。倪大红说：“有生之年能够创作这样一部话剧，不说在戏剧舞台打了一个句号，其重要性也不亚于此。我不确定将来还有没有这样的剧目向我招手。”中文版《安魂曲》前后筹备历时5年，对于“老人”的饰演者，制作人李淑俊一早就认为非倪大红莫属，但由于他的档期原因，直至今年才敲定。“可以说，《安魂曲》这出戏也等了我几年。”
《安魂曲》的舞台布景很简单，地上是木板圈出的圆形斜坡，上面分布着矮凳等物件，黑色幕布悬吊在圆形钢丝上，顶上的灯光也围成一个圈。这同样是倪大红喜欢的设计，“角色的活动围绕圆形舞台进行，人们在舞台上循环往复，如同生活的周而复始”。
在导演雅伊尔看来，《安魂曲》旨在讨论人性本身，因此他把剧中角色置于一个荒芜、贫瘠的环境中，去探讨“死亡”这一直击灵魂的主题。对于剧中不断萦绕着的悲伤，他也要求演员的情感表达要克制，“就像蚂蚁一直做着属于自己的工作，如果有蚂蚁死了，把它的尸体拖回去后再忙碌，它们不显露悲伤却不代表悲伤不存在。”
结束上海的演出后，《安魂曲》剧组将继续完成2019年秋冬季巡演。此次巡演自10月18日亮相中国（宁波）海丝国际戏剧节起始，途经10个城市，演出共计21场，全程历时75天。
