03 谁能吃到“恶女红利”
影评人詹姆斯·纳雷摩尔在《黑色电影 ：历史、批评与风格》一书中谈到，“蛇蝎美人的出现与社会的进步、女性解放运动的发展和女性自我认知的重构密切相关。”这句话或许可以很好地解释，眼下海内外影视作品中“恶女”大行其道的原因。
（《星期三》《安娜》▲）
从傻白甜到“恶女”的极端化转变，暗含了观众对荧幕上女性形象更多元的期待，单一的女主类型不仅窄化了观众，也局限了演员。
比如个子高挑、长相也更偏御姐挂的唐嫣，在事业的黄金期饰演最多的是跟她个人形象气质相差甚远的傻白甜。赶在偶像剧风靡的当口，倒也确能收获不少热度，但风口过去，被观众念念不忘的还是《仙剑3》里那个纵情纵性、困囿于情爱的紫萱。
处境类似的还有张天爱和孟子义，两个人明明都是攻击性十足的美艳型长相，前者在《太子妃升职记》后就一直在不适合自己的角色中打转，后者好不容易在《说英雄谁是英雄》中“黑化”了一回，人设却遭到了很大程度的削弱。
放眼海内外，一个女演员最理想的职业路径想来应该是宋慧乔。
出道阶段以弱不禁风的纯情形象演了当时最流行的悲情剧，二十出头的颜值巅峰赶上了行业也在转型的轻喜剧；三十多岁个人气质已有一定沉淀，演艺生涯也有了一定起伏，演起牙尖嘴利、从不轻易认输的职业女性正好压得住；四十岁，大起又大落，结婚又离婚，眉眼间有了沧桑和倦怠，现实里多有力不从心之处，但好在还能扎进复仇剧里大杀特杀，最后捧回百想奖杯笑视前夫。
从《蓝色生死恋》中的小白花，到《浪漫满屋》中的甜妹，再到《太阳的后裔》中的轻熟女和《黑暗荣耀》中的恶女，宋慧乔最难被复制的地方，不是作为一个女明星的星光，而是作为一个女演员，个人事业高光与观众对女性角色的审美变迁高度重合。在这些大爆作品背后，是渐趋成熟的观众心智和不断革新的产业背景，于是宋慧乔这样一个顶尖女演员才始终有“红利”可吃。
从这个角度出发，“谁能吃到恶女红利”这个问题，和“中女演员到了一定年纪是不是只能演妈妈”这个问题一样，是观众日益增长的审美需求和影视行业落后的产业创作模式之间的矛盾。
（*文中三三、小Q皆为化名）
