残酷的是，平淡甜蜜的日常之下，李薇对自己的命运其实是自知的，原著中她把自己比作“宠物狗”。
可以说，原著有着不输《步步惊心》《金枝欲孽》的故事内核，但在剧版的改编和美化之下，《卿卿日常》变成了精致的饭后小甜点、无限失真的古装童话。
且，看得出主创团队对舆论风向的嗅觉十分灵敏，能够准确命中这届观众的喜好。
女性角色在婚姻中的打工心态，是反雌竞、反恋爱脑；
郝葭和李薇、三少主的正妻和妾室，是#女孩子之间的友谊可以有多美好#；
至于赵芳茹和郝葭这条线，怎么说呢， 编剧就差把“girls help girls”怼到观众脸上了。
但细究之下，这样的“美好”和这几年泛滥的打着女性主义旗号、实则内容空洞的大女主剧有什么差别呢？
因为观众不想看到“恋爱脑”，厌恶“雌竞”，所以影视剧就跳过这些部分，在这种无声的合谋之下，一同消失的只有“恋爱脑”“绿茶”和“雌竞”吗？
不，还有对这些问题的追问。
十一年前的《步步惊心》，八阿哥府里一样有正福晋和侧福晋，正福晋也确实不给侧福晋好脸色看，但最后观众记住的是“雌竞”吗？
我记住的是郭络罗·明慧在八阿哥被皇上冷落的时候，依然从容有度一身傲骨，把八阿哥府打点的滴水不漏，就连最后葬身火海，她也是为了心爱的人而慷慨赴死。
我记住的是马尔泰·若兰，死前仍然念念不忘自己在草原上爱过的人，仍然要求得一封休书才能安心离去。
她们俩在某个语境之下的确是“竞争”关系，但在不可逆的命运前，这两个女性表现出了同样的执着和气节。
明慧和若兰只和解过一次，就是在若兰死前求八爷休书的时候，她第一次真正理解了这个自己怨念了大半辈子的人。
同时，她帮若兰，也是在帮自己。和解是因为她终于意识到了自己的争斗毫无价值。
对比之下，《卿卿日常》中赵芳茹帮郝葭更像为了满足观众而制造出来的美好泡沫，一戳即破。
好消息是，
终于有创作者知道观众爱看什么了，而不是明明满溢着狭隘傲慢和自大，还自以为是在“贴近观众”。
坏消息是，
当这种洞悉观众喜好之后再量身定制的“爽文”被批量生产，编剧和观众似乎被困在了新的茧房之中。
观众逐步丧失了品鉴更复杂深刻的戏剧作品的能力，而在影视创作的上游，那些执笔的人也认为观众不具备这样的能力，转而心安理得的烹调各种“电子榨菜”。
屏幕里的光依旧亮起，却再也照不到人性幽微处。
