这种不新鲜的性别转换作为电影情节也算得上有足够的喜剧冲突，可制造的笑点应该有很大发挥空间，但令部分观众略感微词的是，整部影片的搞笑方式仅仅是通过夸张的动作和几句俏皮的网络段子达到的，男女转换只不过是一层外衣，虽然电影是以解构传统性别为出发点，但最后在性别观念中的自我找寻已不再是观众的关注点。
除了男女主角性别互换，以主演单人性转为背景的情节设定也曾引发不小的热度，最典型的影视剧就是《太子妃升职记》。
2015年《太子妃升职记》从众多影视剧里脱颖而出，独树一帜的性别反转使该剧的主题脱离了传统套路。男性穿越成女性，这种性别符号的变化带来了更广阔的想象和创作空间，剧中主角表面是温文尔雅的后宫之主内心却是放荡不羁的花花公子，将“男儿心女儿身”的太子妃日常琐碎叙述的乐趣横生，双性主角的反差也逐渐让观众接受了男女两性的模糊概念。
这部剧的成功为之后的网络剧创作提供了有力的参考，张天爱也因此一跃成为当红小花。但有意思的是，在《太子妃升职记》之后，国产影视市场却没能迎来性转剧的浪潮，性别转换的设置就此偃旗息鼓。
性别秩序、新意、套路，危机重重
无论是《变成你的那一天》还是《太子妃升职记》，几乎所有性别转换的大热剧都符合了一个“不被冒犯”的共同特征。
当女性观众作为主要消费者时，不以传统的男性视角为审美出发点显得尤为重要，在性别置换的前提下，生理性别和心理性别的矛盾转变要合情合理，尤其在声势浩大的“她力量”之下，如何在影视剧中更安全的诠释性别秩序也成了一个值得思考的问题。
张新成在《变成你的那一天》之所以令人印象深刻，是因为他“男相女化”的表演中没有过度夸张女性扭捏与柔弱的刻板印象，通过一些下意识的小动作及说话方式来引起女性观众的共鸣，比如变身成余声声后在很多不确定又不敢声张的场合会不自觉的皱眉，还有偏女性习惯的“企鹅跑”和“鸭子坐”，在行为方式上贴合女性又不过分娘化，拿捏住了性别尺度的安全线。
性反转的设置下，把握好性别平衡是对演员演技与共情的考验，以此为前提的输出才能使剧情笑果十足。
相反很多“男”“女”区分过于表面化，非但没有赢得观众的心意，反而容易引起反感，表现最多的就是影视剧中常见桥段“男扮女装”或“女扮男装”，虽然灵魂没有互换，但归根究底也是性别易装的一种表现形式。
仅仅依靠服化道来诠释性别置换是这类易装设定的通病，比如古力娜扎在《风起霓裳》中的女扮男装造型，无论男装女装造型上都是可以通用“惊艳”、“漂亮”来形容，无法感知到任何性别差异，也许剧情篇幅所限，并不能深入探讨其性别变化的目的与本质，所以演员在理解与共情上获得不了对自身性别身份和社会角色的复杂情绪，自然平衡不了性别界限，很容易让观众有出戏的感觉。
毋庸置疑，夺人眼球的剧情设置自然能带动一部剧的关注度，而当年《太子妃升职记》的大火也得益于剧情的大胆新颖，用穿越和性别矛盾制造出碰撞点，这种具有强烈反差性的基调在当时赚足了话题度。
